任何概念性的、抽象的、一般化的东西，必须在主人公身上具体地形象地呈现！即是，不要写泛泛的人类，要写一个具体的人！

空泛泛地写故事，或者填鸭式填入细节，都会让读者觉得无聊！人的大脑需要具体影像来激发情感，而笼统的东西总是让人晕头转向！

那么笼统与具体之间有何区别呢？

笼统，是冷冰冰的叙述；而具体，是有声有色的情景画面；

笼统让人觉得麻木，而具体却吸引人注意，触动人的情绪；

笼统常常让人觉得不重要，容易让人忽略；而具体，却能让人清楚地感受到重要性！

例如：

你说你周末过得很愉快，就是一个笼统，只是在交代事件，别人无法和你感同身受；

如果你将你周末了做什么事，和谁在一起，在什么的情景氛围下，什么的感觉，别人说了什么话，什么表情……具体情景再现一番，那么别人就能感受到你感受到的，和你一起开心。

很多人把事情写得笼统不外乎三个原因：

1.不清楚这件事，也懒得去寻找资料，所以选择含糊其词，一笔带过；

2.自己很清楚这件事，误认为别人也清楚，所以选择不解释；

3.自己很清楚这件事，也认识到别人可能不知道，但是就是不解释，因为担心泄漏过多信息。

但是无论怎样，对于写故事来说，都不是一个好主意！

写故事的时候，经常容易缺失“具体细节”的地方有6个：

• 1.人物做某件事的具体原因。即是为什么要做这件事，是什么原因使得他做这件事，前因后果是怎样的？

• 2.用隐喻来阐明具体对象。什么是“隐喻”呢？隐喻是一种思维，是“用具体措辞表达抽象概念”的手法。

我们很多人可能不明白“隐喻”是什么，但我们往往却是隐喻高手。比方说：价格“飙”升；我的心“沉”下去了；时间“溜”走了；车正在“龟”速行使中；天都“哭”了；太阳好“毒”；到嘴的肉“飞”了……明白了吗？

隐喻，可以让我们知道这件事很重要，但我们却不知道具体指的是什么，而作者往往误以为读者能够理解到，所以就不想浪费笔墨。

• 3.某种情况下主人公心里引发的某件事情的回忆。

例如：小明在扔出那只脏兮兮的旧球的那一瞬间，突然意识到这是个错误——要是在1988年那次夏令营中吸取教训该有多好啊，可是没有，真令人伤心！

看到这里我们会想：什么鬼？什么错误？什么教训？具体发生了什么事，回忆中的又是什么事，两者之间有什么关联？没写清楚，读者很难脑补！

• 4.人物对于一个重大事件的具体反应。这个应该很好理解，就是当一个重大的事件发生时，人物对这件事的具体表情动作的变化！

• 5.主人公在琢磨眼下发生的事的时候，脑海中的那些具体想法。我们通过埃莉诺·布朗的《命运三姐妹》中的一个片段了解：

她记得一个男朋友曾问过，以随意的口气，她一年看多少本书。

“几百本。”她答道。

“你怎么找到时间看这么多书?”他问，有点目瞪口呆。

她眯起眼晴，考虑着摆在面前的一大串可能的答案。 因为我不会花费几个小时不停地换电视频道还抱怨没什么节目可看?因为我的整个星期天没有被赛前、赛中、赛后的夸夸其谈给占据？因为我不会把每个晚上用来喝昂贵的啤酒、忙着和其他有钱人比浪荡?因为在我排队、健身、乘车、吃饭的时候，我没有因为等待而抱怨、没有发呆、没有通过任何可能的反光表面自我欣赏?我都在看书!

“不知道。”她耸了耸肩回答道。

明白了吗？如果缺少中间那段“她”心理活动的具体呈现，那就会怎样？空洞！乏味！是吧？

• 6.人物改变心意时背后的具体原因。这个又是不能忽略的！因为读者就是好奇“他为什么改变了心意呢？”都想知道人物激烈的思想斗争，以及结果会怎样！

具体细节虽好，但是要不要越多越好呢？不是的，要知道取舍，无关紧要的最好不要出现！明白“少即是多”的道理，细节在精不在多！实验证明，我们大脑一次最多只能掌握大约七个事实，细节太多反而会不堪重负。就好比，有人不停地向你扔鸡蛋，你双手能抓住几个？所以，建议三四个必要的细节就可以了！

总结：故事内容要具体，细节必不可少，但不在多在精！与故事主题不挨边不着调的不要写！

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